肖龙

　　都说皖北的冬天一片萧然单调，不尽然。畅月之末，应颍东区文联之邀，赴颍东区采风，一进岳家湖景区的门，我便被铺天盖地的冬色惊讶到了。
　　岳家湖的冬色，泼辣地涂抹在高矮参差的树冠之上，高处的梧叶金黄，低处的枫叶火红。金黄似黄金甲片，挂在高高的梧桐树上，风来，叶动，似有叮咚之脆响，在风里传送，告别着什么，又欢迎着什么；火红似霞光流溢，从纤柔的枫树枝头一泻而下，丝丝缕缕，沿着树枝由高而低，俯向大地，像屈膝，像膜拜，似乎对根下的大地有着难以抒尽的深情和热情。
　　若说梧叶的金黄和枫叶的火红是岳家湖冬色最显耀的代表，而枯皲的枯荷和白色的苇花，则是岳家湖无尽的冬意中，最让人惊心动魄的底色。
　　走过一座小桥，两侧湖面水平如镜，倒映着天空、小桥和树影，也倒映着满湖的残荷。残荷枯槁，萎凋折柄，与水中的倒影密切呼应，恰成对称的美，每走一步，随着观赏角度的变化，总有让人惊喜的发现。遥想仲夏日，满湖绿盖高擎，荷花盛开，万千游客为之倾倒，如今繁华过后，“荷尽已无擎雨盖”，季节早已吹落了满湖的荷花，折断了叶柄，风也将荷叶涂满了枯黄，更加给人一种肃杀的感觉。浩瀚的水面上，除了微微泛浑的湖水和残荷衰败的颜色，再无其他。
　　然感伤倒不必。前行几步，回头再看，白水之上，一幅绝美的“水墨残荷意向画”悄然眼前，岳家湖的荷花，成为我想象中的一湖关于冬天的纯粹写意，一湖关于繁华落水的写意。那是怎样的一幅简约之作呢？构图疏朗有致，色彩浑然天成，笔触苍劲有力，无需多作任何的勾勒，便已成天然的绝美之作。再注目详观，便见那画里有坚韧的品格，有不屈的气节，有高雅的姿态，有振奋的精神，有对大自然的敬畏，有对生命的尊重和热爱！
　　蒹葭苍苍，在水一方。铺天盖地的苍苍蒹葭，应是岳家湖给我们的又一个惊喜。
　　沿着一条木栈廊桥迤逦向前，便见有苇花盛开，一朵朵，一簇簇，在阳光下闪耀着白色的光芒。季节更迭，周而复始，春天芦芽以昂扬之势冲出泥土萌发，夏日里以蓬勃之态在烈日炙烤中茂盛，秋天以含蓄内蕴的大气积淀着迎战严寒的勇气，如今时至冬月，芦苇骨瘦嶙峋，却不为季节的肃杀之气而折腰，不卑不亢，傲然挺立，以超然之心，恬淡之情，洒脱之怀，诠释着一份与世无争的君子之风。
　　站在高处，凭栏远望，烟波浩渺，沧水如镜，芦荻悠然，白花尽放，猎猎的芦苇荡密如枪林，利似箭丛，恰似神兵天降，列阵以待，随时听候着前进的命令。
　　有风从远处吹来，萧疏的芦苇满头白霜，轻摇慢曳，浅吟低语，用独有的密语为盛大的冬天歌唱。那它在为谁歌唱呢？又歌唱什么呢？忽然想起一首古诗云：“去去帆樯尽，萧萧芦苇鸣。登高未成赋，览古独含情。”（元·黄溍《九日登石头城》）在古人的精神境界里，芦苇是永远无法绕开的一种寄托，无论是白居易“苦竹林边芦苇丛，停舟一望思无穷”的慨叹无奈，亦或是黄溍的幽思怀古，又或是“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”的孜孜以求，何尝不是古人借芦苇的外在与内涵，来隐喻个人的现实与理想、功名与气节、出世和入世的精神桥梁？
　　岳家湖，因南宋抗金名将岳飞之子岳霆的后人为躲避奸臣加害，迁徙至此而得名。似乎就理解了这寥寥的荷花图里，萧萧的芦笛声里，绝不仅仅只是对春、夏、秋的悼词，更是对一段恢弘壮阔的历史，一种宁折不弯的气节，一种精忠报国的誓死精神的祭文！
　　因了此，岳家湖的冬色便似有了另外一种古意的苍劲之感，让人不免心怀敬意，感叹不已了！